Europeiska audiovisuella observations publicerar rapport om turkiska filmindustrin

Europas näst största teatertillväxtmarknad

Den turkiska biografen firar sitt 100-årsjubileum i år som också fick Nuri Bilge Ceylans Vintersömn (Kış Uykusu) vann Palme d'or på filmfestivalen i Cannes. European Audiovisual Observatory har just publicerat en helt ny rapport om den turkiska filmindustrin som tittar tillbaka på dess dynamiska och händelserika historia. Efter att ha kollapsat i en djup kris i slutet av 20th århundradet lyckades den turkiska teatermarknaden uppnå en anmärkningsvärd tillväxt i antaganden, vilket skiljer sig från de andra - mest mogna europeiska marknaderna, där antagningar har stagnerat eller till och med minskat under det förflutna tio år. Turkiska antagningar mer än fördubblats från 24.6 miljoner i 2003 till 50.4 miljoner i 2013. Detta representerar en genomsnittlig årlig tillväxttakt på 7.4% per år och jämförs med en genomsnittlig årlig nedgång på -0.6% i EU. Turkiska GBO växte till och med med 15.4% per år i genomsnitt jämfört med 1.6% i EU. Endast Ryssland har registrerat högre tillväxttakter och volymtillväxt under de senaste åren.

Med 50.4 miljoner biobiljetter sålda i 2013 stärkte Turkiet ytterligare sin position som Europas 7: s största teatermarknad när det gäller antagningar, ersatt endast av de ”stora 5” EU-marknaderna och Ryssland. Bruttoboxkontoret nådde 200 miljoner euro (TRY 505 miljoner) i 2013. Dessa är de högsta nivåerna som uppnåtts i Turkiet under nyare historia. Box office-tillväxten har till stor del drivits av ett växande antal extremt framgångsrika lokala blockbuster såväl som av utvidgningen och moderniseringen av Turkiets skärmbas när ett stort antal moderna biokomplex öppnades i det svampande antalet nybyggda köpcentra under det förflutna årtionde.

Samtidigt rankas Turkiets biograf fortfarande bland de lägsta i hela Europa. Även under rekordåret 2013 överträffades antagningar per capita inte 0.7. Detta jämförs med i genomsnitt 1.8-biljetter sålda per invånare i EU. Med en befolkning på 76 miljoner och en växande ekonomi förutspås därför den turkiska teatermarknaden att fortsätta växa med 6% till 7% per år innan den når förfall i 2018.

Tillväxt av filmproduktion trots relativt låga nivåer av offentligt stöd

Stimuleras av turkiska blockbusteres kassakursframgång och gynnades av offentligt produktionsstöd, ökade produktionen av turkiska spelfilmer - inklusive minoritetsproduktioner - från 16-filmer som släpptes i 2004 till en ny rekordhög av 87-filmer släppta i 20131), den 8: e högsta nivån i Europa.

Denna ökning av produktionsnivåerna är särskilt anmärkningsvärd med tanke på att Turkiet ger relativt låga mängder offentligt filmstöd. Mellan 2007 och 2009 understödde ministeriet för kultur och turism, den enda största källan för offentlig filmfinansiering, filmrelaterade aktiviteter med i genomsnitt 13.3 miljoner euro per år, varav endast 50% tilldelades filmproduktion. Det offentliga stödet för filmrelaterade aktiviteter ligger därför långt under det paneuropeiska genomsnittet på 53.6 miljoner euro. När det gäller aktivitetsutgifter per capita beviljade Turkiet faktiskt den lägsta nivån på stöd för filmrelaterade aktiviteter per capita i hela Europa.

Med tanke på den turkiska filmindustrins fokus på sin hemmamarknad finansierades 90% av de turkiska filmer som producerats mellan 2009 och 2013 helt inom Turkiet. Turkiska majoritetssamproduktioner stod för 8% av den totala produktionsvolymen medan det generellt inte är mer än en eller två turkiska minoritetsproduktioner som produceras per år. De relativt låga nivåerna av internationella samproduktioner kan också förklaras av att offentligt stöd för närvarande inte är tillgängligt för turkiska producenter som innehar minoritetspositioner.

Annons

Högsta nationella marknadsandel i Europa

Den turkiska filmmarknaden framträder i det paneuropeiska landskapet som den enda marknaden där nationella filmer regelbundet överträffar amerikanska filmer.

I 2013 tog turkiska filmer 58% av antagningarna, följt av amerikanska filmer (38%), vilket bara lämnade 3% för europeiska filmer och 1% för filmer från andra delar av världen. Detta gör Turkiet till den europeiska marknaden med den högsta nationella marknadsandelen.

Den höga nationella marknadsandelen innebär dock inte höga antagningssiffror för ett stort antal turkiska filmer: mellan 2009 och 2013 tog de bästa 10 turkiska filmerna 79% av det totala antalet sålda biljetter för alla turkiska filmer i genomsnitt. Precis som sina europeiska motsvarigheter kämpar många lokala filmer för att hitta sina målgrupper eftersom det turkiska teatraliska distributionssystemet tydligt är inriktat på distribution av lokala och internationella blockbuster och det finns inget riktat offentligt stöd för distribution och visning av lokala filmer eller konsthus filmer.

Marknadsdriven filmindustri med höga koncentrationsnivåer

Generellt sett är den turkiska filmindustrin mindre reglerad än många av sina europeiska motsvarigheter. Efter marknadsdynamiken är den turkiska utställningen och distributionsmarknaderna starkt koncentrerade. I 2013 stod den marknadsledande utställningskedjan, Mars Entertainment (Cinemaximum) för 52% av det turkiska boxkontoret och 85% av skärmannonsmarknaden, som driver 26% av alla skärmar, nästan två av tre digitala skärmar samt alla IMAX-skärmar i landet. Detta representerar den högsta koncentrationsnivån bland de tio största europeiska utställningsmarknaderna.

Å andra sidan dominerades den turkiska distributionsmarknaden av bara tre distributörer, UIP, Tiglon och Warner Bros., som kumulativt stod för nästan 90% av antagningarna i 2013 (2).

Efterhand i utbyggnaden av digital biograf

Turkiet har uppenbarligen höll sig efter resten av Europa - ungefär fyra år - när det gäller digital film. Digital konvertering fick bara fart i 2013 när antalet digitala skärmar mer än fyrdubblade och digital skärmpenetrering hoppade från 11% till 48%. Även om en stor ökning från år till år är den digitala skärmpenetrationen fortfarande betydligt lägre än i EU, där uppskattade 87% av alla skärmar i EU hade digitaliserats från och med december 2013.

Den långsamma antagandet av digital biograf är nära kopplad till den begränsade tillgängligheten av finansieringsalternativ, särskilt genom VPF-system och bristen på offentligt stöd. Trots att VPF-system verkar ha blivit mer lättillgängliga i 2014, enligt producentföreningen SE-YAP finns det fortfarande inget branschavtalat VPF-system på plats och VPF-skyldigheter kan variera mellan filmer och biografer.

Rapport tillgänglig gratis

Observatoriets rapport är förmodligen den mest omfattande marknadsanalysen av den turkiska filmindustrin som finns på engelska. Det ger en sund överblick över utvecklingen och aktuella trender inom turkisk filmpolitik, teaterproduktion, distribution och utställning samt genom att analysera exporten av turkiska filmer utomlands. Förutom en kort historisk översikt fokuserar rapporten på viktiga utvecklingar mellan 2004 och 2013 och sätter den turkiska filmindustrin i sammanhanget med andra europeiska marknader, vilket ger jämförelser där meningsfulla och utarbetande strukturella skillnader, som är viktiga för att få en bättre förståelse för hur Den turkiska filmmarknaden fungerar.

Observatoriet hoppas därmed tillhandahålla ett värdefullt informationsverktyg för internationella filmpersonal som är intresserade av att lära sig mer om marknadsstrukturer och trender inom den turkiska filmindustrin, t.ex. för att samproducera, distribuera filmer i Turkiet eller sälja / distribuera turkiska filmer utomlands.

Rapporten kan laddas ner gratis här..

Dela den här artikeln: