#Ukrainas filmmarknad: dynamiken i dess utveckling och potentiella hot om att "gå tillbaka till Sovjetunionen"

Trots ekonomiska svårigheter, kriget i östra Ukraina, finns det fortfarande ett antal nationella filmer, framgångsrika filmfestivaler och biljettkassor som överstiger tillväxttakten runt om i Europa. Detta visar helt klart Ukrainas återkomst till Europas filmkarta. Men har Ukraina nått de västerländska standarderna när det gäller att utveckla sin filmindustri eller förblir det fortfarande under inflytande av de typiskt sovjetiska principerna om "statsstyre" inom kulturområdet? Frågan är öppen för debatt... skriver Jean Bagh .

Industrins fall och återupplivande.

Dramatiken i den ukrainska filmen har blivit en oundviklig del av världens filmindustri. I början av förra seklet vid tillfällen då fantastiska porträtt av bönder i filmen "Jorden" av Olexander Dovzhenko och bilden av en barnvagn i "Slagskeppet Potemkin" av Sergei Eisenstein definierade biorealismens symbolik.

Men i början av 90-talet med Sovjetunionens kollaps och den värsta ekonomiska krisen började den ukrainska filmindustrin att minska. Antalet tittare på biografer minskade från 552 miljoner per år 1990 till 5 miljoner - 1999. Antalet inspelade filmer sjönk från 45 1992 till 4 2000. Dessutom fortskred omorienteringen till den ryska filmmarknaden, och av de 136 filmer som skapades i Ukraina på 1990-talet var 82 av dem filmade på ryska.

Enligt Bogdan Batrukh, chef för företaget B & H distribution och en av pionjärerna för den återupplivade filmindustrin i Ukraina: "I början av 90-talet fanns det bara 3 biografer i landet, det var nödvändigt att bygga moderna salar för att distribuera filmer. Vi hade dock inget att distribuera. I Ukraina gjordes inte filmer och det fanns ingen lagstiftning som garanterade intellektuella rättigheter för västerländska målningar. Men 1995, när ett motsvarande lagförslag antogs, ledde möjligheten till distribution av västerländska filmer till till ankomsten av investerare, som utvecklade filmindustrin. Idag finns det cirka 180 investerare i landet, mer än 500 biodukar, och tillväxtens dynamik avtog bara på grund av de tragiska händelserna 2013-2014. Å andra sidan , orsakade dessa händelser återupplivandet av filmproduktion.

Annons

Ny tid och en ny filmpolicy

Efter Revolution of Dignity 2014 definierade byrån, som hanterar filmfrågor i Ukraina, en ny utvecklingsstrategi, och staten började anslå betydande medel för att skapa en nationell filmprodukt. Under 2016, med stöd av den ukrainska statliga filmbyrån, släpptes 14 filmer. Under 2017, enligt president Poroshenko, som aktivt stöder behovet av att återuppliva filmindustrin, "deltog staten i produktionen av 47 filmer, och biljettförsäljningen för nationell biograf ökade fyra gånger under det senaste året, och 4 deltog staten är redo att tillhandahålla 2018 miljoner dollar i utvecklingen av den nationella filmindustrin. En mer betydelsefull faktor som ledde till betydande förändringar på den ukrainska filmmarknaden var enandet av de största aktörerna inom filmindustrin. De initierade utvecklingen av lagen, "På statligt stöd för kinematografi i Ukraina", vilket inkluderar mekanismen för "kontantrabatter". 40 antogs lagen i Verkhovna Rada, och 2016-2018 förväntas en "rabatt".

Den ukrainska filmmarknaden: utvecklingstakten och dess potential

Trots landets svåra ekonomiska och militära situation är utvecklingstakten inom filmindustrin i Ukraina imponerande. Enligt data från marknadsföringsexperterna för Media Resources Management ökade det totala biljettkontoret i landet med 27.3% (jämfört med 2016) (28% enligt State Statistics Committee) och nådde 81.24 miljoner dollar 2017. ukrainska statliga filmbyrån, antalet åskådare som kommer till biografsalarna växer också stadigt. Faktum är att det nådde en tillväxt på 15% och antalet biografer - 10%.

Trots ökningen av det genomsnittliga biljettpriset (med 25 cent, 12 % tillväxt), vilket är ganska chockerande för det ekonomiskt stagnerande Ukraina, såldes 2017 cirka 28.9 miljoner biljetter. Det är 3.8 miljoner högre än 2016.

Mer imponerande tillväxttakt för biljettförsäljningen bland europeiska länder visades endast av Turkiet. Den var 22.1 % enligt EUROPEAN AUDIOVISUELL OBSERVATORIUM I allmänhet, i de 5 största europeiska biografländerna (Frankrike, Storbritannien, Tyskland, Italien, Spanien) överstiger inte tillväxten 1.5 %, Italien visar till och med en nedgång till 12.8 %.

2014 var den totala kassan i Ukraina cirka 120 miljoner dollar, och efter "drawdown" 2015, nästan 70%, visade marknaden en tendens att falla. Mot bakgrund av tillväxten 2017 till 80 miljoner och fortsättningen av dynamiken på + 12% under det första kvartalet i år, kan vi prata om utsikterna att återvända till "förkrigs"-positioner 2018-19. I allmänhet är volymen på den ukrainska marknaden långt ifrån mättnad. Med den polska marknaden som exempel, med en volym som överstiger 250 miljoner dollar, kan den ukrainska marknaden tillhandahålla årliga kontantinsamlingar på 500-600 miljoner dollar.

Nationell filmindustri

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

En separat del av filmhistorien är inte bara återupplivandet av branschen, utan också ett erkännande från den europeiska konstgemenskapen. Ett bevis på det kan ses genom att vinna priserna på filmfestivalen i Cannes av "The Tribe" av Slaboshpitsky och Loznitsas filmer, premiären av filmen "When the Trees Falls" på Berlinall, regisserad av Maryssy Nikityuk och släppet av en hela galaxen av unga filmskapare på festivalerna i klass A. Men frågan kvarstår fortfarande: när kommer nationell filmproduktion att bli en del av släppvolymerna inom landet och kanske utanför det?

Nu var det bara dokumentäreposet "Winter on Fire", som initierades av det ukrainska filmsamhället och samproducerat med Netflix, som nådde en verkligt massiv publik. Filmen sågs av mer än 6 miljoner människor. I Ukraina kom komedin "The Servant of the People 2", "DZIDZIO Contrabass" och militärdramat "Cyborgs" ut på en allvarlig nivå av rullande avgifter 2017.

Diskussioner om hur den ukrainska nationella biografen kan bli en rullande film förs både i det professionella samhället och av politiska beslutsfattare på statlig nivå. De talar om behovet av att höja kvaliteten och ta hänsyn till åskådarintresset, marknadsföringens särart, där ukrainska filmskapare bara tar de första stegen.

Det är tråkigt när nybörjare i produktionen anklagas för misslyckanden på marknaden av distributörer, som föredrar en västerländsk produkt som garanterar lönsamhet. Detta är dock de oundvikliga kostnaderna för tillväxt. Ukrainska filmskapare befinner sig nu i stadiet för att ta fram den genomsnittliga nivån av producerat filmmaterial och distributörernas önskan att arbeta med nationell film bestäms inte bara av kvoter eller en känsla av patriotism, utan av en verklig professionell konkurrensfördel för den ukrainska filmen produkt.

En viktig faktor är fortfarande omfattningen och specificiteten av statlig inblandning i filmprocessen. Faktum är att vi har två sätt. Vi kan gå igenom utvecklingen och stimuleringen av den fria filmmarknaden, som det händer i Storbritannien och USA, eller att vända oss till praxis på den stängda filmmarknaden, som kännetecknar sovjetperioden.

Berättelsen om statens uppenbara skydd av distributionen av det patriotiska dramat "Cyborgs" har nyligen blivit föremål för många diskussioner inom filmvärlden, eftersom staten hårt krävde att distributörer och biografer skulle distribuera filmen med stöd av den ukrainska statliga filmbyrån.

Samma situation kommer med de många tillsynskommissionerna, som att utfärda statliga medel för produktion, och till exempel nomineringen av filmer till en Oscar. Vilka kriterier och vem bestämmer filmernas öde: marknaden, i form av oberoende producenter, distributörer, expertfilmsamhälle eller en stor armé av tjänstemän och funktionärer, som det hände under det senaste förflutna? Ukrainska massmedia har, praktiskt taget, upprepade gånger påpekat indikationerna på StateCinemas korrupta praxis i ämnen som rör budgetfördelning.

Särskilt i de fall när lokala produktionsföretag som verkade vara ett verkligt misslyckande på regional nivå, fortfarande fick statligt ekonomiskt stöd. «Kriterierna för om en film är framgångsrik eller inte är uppenbara, eller hur? - de ukrainska kollegorna uppgav. - Kanske är det bara bekvämt för de statliga budgetinstitutionerna att lämna dem ganska vaga...»

Det som också orsakar försiktighet är ett försök att locka till sig reglerande statliga strukturer i processen med naturlig marknadsbildning. Till exempel, för närvarande överväger den statliga antimonopolkommittén i Ukraina ännu ett klagomål där svaga indikatorer på filmproduktion från lokala filmskapare motsätter sig publikens framgång för de amerikanska filmernas distribution. Själva formuleringen av frågan "Amerikaner kontra våra" syftar på perioden av det kalla kriget och den isolerade marknaden för sovjetisk filmproduktion.

Men även om debatten om graden av statlig kontroll på biografmarknaden fortfarande är öppen, är det fortfarande möjligt att hitta den optimala balansen i nivåerna av ömsesidigt inflytande mellan privata företags filmindustri och staten. På så sätt kommer antimonopolkommittén, som gick igenom en process av "reinkarnation" efter EuroMaydan 2013-14, säkerligen att inta en balanserad och marknadsposition och ta avstånd från det senaste förflutnas rykte, när istället för anti- monopolreglering utförde AMC straffverktyg i Ukraina i syfte att omdirigera korrupta flöden.

I allmänhet finns det förtroende för att sådana fakta endast kommer att vara konstgjorda problem för tillväxten av den ukrainska filmindustrin, snarare än bevis på bevarandet av det institutionella minnet av sovjetperioden eller det systematiska missförståndet av statens roll och befogenheter i bildandet av civiliserade statlig politik även inom en så ideologiskt sammankopplad och känslomässig sfär som film.

Låt oss hoppas att sådana tillväxtproblem i den ukrainska filmindustrin bara är ett litet skratt och inte ett bevis på bevarandet av sovjetperioden eller ett systemiskt missförstånd av statens roll i utformningen av den civiliserade statspolitiken på ett sådant område som bio. Ukraina har alla möjligheter att bli en fullvärdig medlem av den europeiska filmgemenskapen, inte bara på filmkonstens nivå, utan även i filmbranschen. Det är därför vi lätt kommer att se nya, imponerande data när den ukrainska filmmarknaden filmar genom en serie utveckling.

Dela den här artikeln: